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100所名校模拟金典卷语文七

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选出注音、字形全对的一组:

A.匀称(yún chènɡ) 无边无垠(yín) 呓语(yì)       游戈(yì)
B.迥(jiǒnɡ)异   并行不悖(bèi) 裨(bì)益     深黯(àn)
C.丛(cōnɡ)莽  秀颀(qí) 干涸(hé)    坦荡如坻(dǐ)
D.芳醇(chún) 倘佯(chānɡ yánɡ) 豁(hè)亮    造诣(yì)

100所名校模拟金典卷语文七

电影《罗生门》的导演是

A.川端康成
B.大岛渚
C.黑泽明
D.斯皮尔伯格

黑泽明

黑泽明1910年3月23日出生于东京品川区大井町,是8个兄弟的老末。初中毕业后,黑泽明热中于绘画,并立志当一名画家。由于受到哥哥影响,黑泽明在1934年考取助理导演,进入东宝电影的前身“PCL电影公司”拜名导演山本嘉次郎为师,学习导演和编剧。

1943年黑泽明独立执导了处女作《姿三四郎》,一举成名,与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本电影的新希望。1948年,黑泽明再执导筒,执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角,从比,黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”,成为日本最强的电影拍档。截至《红胡子》为止的17年间,由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。不但1950年拍摄的《罗生门》,翌年在威尼斯国际电影节上获得大奖,从此,黑泽明闻名于世界影坛,三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯电影节男主角奖,两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽,世界的三船”的称号。

1960年后半年到1970年初期,是黑泽明创作的低潮期,他和三船敏郎的关系突然决裂,从此,两人不再跟对方说话,也没有再合作,不过对于原因两人都是三缄其口。1970年,他根据山本周五郎的小说《没有季节的城市》改编的电影在票房上失利,黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来,1975年他导演的日俄合资电影《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片,1980年由法国电影公司出资,黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》则获得戛纳电影节金棕榈浆。

1985年,黑泽明完成了巨型古装片《乱人》。晚年的黑泽明热心于创作古装片,艺术上的追求也更加执着,作品也具有深沉的哲理内涵。

评论:

黑泽明是一个完美主义者,他常常为了一个镜头的完美不惜消耗众多的人力物力。斯皮尔伯格曾说:“ 黑泽明就是电影界的莎士比亚。”这充分体现了一位大师对另一位超级大师尤衷的赞叹。

黑泽明是一位地地道道的男性艺术家。他的电影总在描写日本的武士阶层:武士阶层的历史,武士的道德风尚,武士阶层的社会作用及演变等,通过艺术去歌颂铮铮铁汉。黑泽明是不同情弱者的。如果说美国的西部片是美国文化的象征,美国精神的象征;那么黑泽明的武士片也是日本文化的象征,日本精神的象征:武士那种忠于自己的团体、尽职、勇敢、正直、富有献身精神,纪律和克己,以及粗犷的斗争,是武士的品格,也是日本民族的品格。

他的影片具有十分强烈的影象感和深刻的道德观念与哲理。他有着其他日本人少有的天资,即严密的逻辑思维和深邃的思想,使他成为日本最理念化的导演。他的创作方法十分特别,他喜欢由某一哲理观念出发进行构思创作。他拍的许多影片都是自成一体的,甚至有时以一个字作为主题。他首先对生活、社会、人生有某一特定的观念,然后去收集素材,构想人物和情节。这些情节和人物未必是真实的,相反是为了论证作者的哲理而被加工、夸张、强化的形象。电影只是他个人探索人生的试验。他就是要把人放在试管之中,给予一定的条件和一定的刺激,以测定人的反应。

黑泽明是日本最欧、美化的导演。他曾把莎士比亚,陀斯妥也夫斯基,高尔基等人的作品改编成日本故事搬上银幕。他也是最善于模仿美国电影的人,把现代化的电影手法与日本的民族传统巧妙的结合在一起。他的《七武士》是部充满激烈争斗,又富有喜剧幽默和深含哲理的娱乐影片。在结构上完全是模仿美国西部片的模式。
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# 醒时看《梦》——对黑泽明电影《梦》的叙述
印象中,老黑不是那种能拍"梦"的导演。他可以拍很严肃的史诗剧,但梦不在他的擅长之内。 可是,每个人都曾经有过梦的,甚至有过终生难忘的梦。

# 西出阳关无故人——悼电影大师黑泽明
尊敬和钦佩黑泽明从少年时期就开始了,那时无缘看到他的电影,只能读一些他的剧本片断。有机会在东京看到他的片子之后,觉得黑泽明像郁达夫和孙瑜等人一样有一颗博大的爱心和同情心,作品中渗透了对人生的深刻思考。

# 用黑泽明来作为我的盾牌
透过黑泽明的电影,我们都能体验到日本的灵魂和日本人民的内在力量。但他自己的国民 ,大多还是谴责他拍电影是为了让外国人去消费。

# 黑泽明——他就是电影
黑泽明去世已一年多了。这一年来影坛乏善可陈,更显大师离去后的寂寞。

# 暧昧的日本与黑泽明
半个世纪以来,黑氏在国际影坛上频频亮相,推出一部部高成本大制作的巨片,被西方轻松地指认为"日本民族电影"的象征。于是此翁尸骨未寒,娱乐传媒一哄而起,"电影天皇"、"日本国宝"、"黄金大师"等等高帽横飞。

# CINVO回顾黑泽明
《时代》周刊去年评选本世纪对后世影响深远的艺术家,其中电影导演除了卓别林和希区科克外,就是日本电影大师、《罗生门》的导演——黑泽明了。

# 软弱与谎言----黑泽明的电影
罗生门,是一个残破的楼房,这环境呈现出许多灰色基调的架构,冰冷且令人心麻。它可代表出黑色的邪恶势力,也道出这是个乱世,是个悖逆的时代、天灾人祸的环境,虽说这个地方看似寂静,但却隐藏许多不安的因子。

# 从入世英雄到隐世智者——黑泽明电影中的「完人」主题
每个艺术家这一生,都会透过他最擅长的艺术形式,环绕几个对他而言是再重要不过的主题。这些主题,多半都是艺术家最关切的、最想告知世人的、或是艺术家自己最想解开的谜题。

# 和黑泽明一起踏虎尾
黑泽明和三船敏郎几乎成了一个整体中不可分割的两个部分……

# 《罗生门》观后
事故只是一个托词,用对话作叙述的手法是黑泽明认定的形式,这是黑泽明对一个语言构成的世界的认识。

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